Oper in drei Akten von Leos Janáček. Dichtung nach einer Novelle von Rudolf Těsnohlídek. Deutsch nach dem tschechischen Original von Peter Brenner unter Verwendung der Übersetzung von Max Brod.
Die Bayerische Theaterakademie August Everding, die Hochschule für Musik und Theater München und das Staatstheater am Gärtnerplatz haben sich zu einer bislang einmaligen Kooperation zusammengetan, die den künstlerischen Gesangs-Nachwuchs mit etablierten Solisten und Musiktheaterprofis auf der Bühne vereint. Rosamund Gilmore inszeniert Leoš JanáčeksDas schlaue Füchslein im Prinzregententheater.
Mit der gemeinsamen Premiere von Leoš Janáčeks Das schlaue Füchslein im Prinzregententheater am 19. Juni 2012 betreten die Bayerische Theaterakademie August Everding und das Staatstheater am Gärtnerplatz Neuland.
Auf großer Bühne finden hier etablierte Solisten aus dem Ensemble des Gärtnerplatztheaters und junge Sängerinnen und Sänger des Studiengangs Gesang / Musiktheater der Bayerischen Theaterakademie und der Hochschule für Musik und Theater zusammen. Vom ersten Tag der soeben begonnen Produktion an, erarbeiten Sie in gemeinsamer Probenarbeit das große Musiktheaterwerk. Schließlich kommt es in zwei unterschiedlichen Besetzungen am 19. und 20. Juni zur Premiere.
Regisseurin Rosamund Gilmore nimmt sich der Aufgabe an, die unterschiedlichen Kräfte auf der Bühne des Prinzregententheaters zu vereinen: Das schlaue Füchslein ist zugleich eine der beiden großen Jahrgangsinszenierungen des Studienjahres der Theaterakademie und die letzte Musiktheaterinszenierung der scheidenden Intendanz Dr. Ulrich Peters‘ am Staatstheater am Gärtnerplatz. Das Gärtnerplatztheater selbst befindet sich seit Anfang Mai 2012 in Sanierung und spielt daher außerhalb seines Stammhauses.
Rosamund Gilmore hat bereits an beiden Häusern erfolgreichen inszeniert: an der Bayerischen Theaterakademie erarbeitete sie 2010 Peter Eötvös‘ Tri Sestri, am Staatstheater am Gärtnerplatz zeichnete sie für die Inszenierungen von Philipp Glass Die Schöne und das Biest sowie Mozarts Die Zauberflöte verantwortlich. (Letztere Inszenierung ist übrigens kurz vor der Premiere des Schlauen Füchsleins mit zwei Vorstellungen am 7. und 8. Juni ebenfalls im Prinzregententheater nochmals zu sehen.)
Für Das schlaue Füchslein plant Gilmore zusammen mit ihrem vertrauten Ausstatter-Team Friedrich Oberle (Bühne) und Nicola Reichert (Kostüme) die „kleine Geschichte, die eine große ist“, in ein Klassenzimmer zu verlegen. Ganz im Sinne Janáčeks geht es ihr nicht um die Tierwelt, sondern um die menschliche Gesellschaft und die Entwicklung des Individuums in ihr. Die Tiere dienen hier nur als Stellvertreter. In diesem „Erziehungsraum“ findet daher der ganze Prozess von der Kindheit bis zum Tod der Füchsin statt. Wie für alle Musiktheaterarbeiten der ehemaligen Choreografin typisch, spielen auch hier Körperlichkeit und tänzerische Elemente eine besondere Rolle.
Die musikalische Leitung übernimmt Andreas Kowalewitz, Kapellmeister des Staatstheaters am Gärtnerplatz mit dem Orchester des Staatstheaters am Gärtnerplatz.
Zum Stück:
„Die Abenteuer der Füchsin Schlaukopf“ - so die wortgetreue Übersetzung des tschechischen Originaltitels „Přìhody lišky Bystroušky“ - kann als Leoš Janáčeks populärste Oper gelten. Nicht selten verstellte die weit verbreitete Ansicht, bei Füchslein Schlaukopf handle es sich um die Heldin einer putzigen Kinderoper, den Blick auf die Tiefgründigkeit dieses späten Meisterwerks Janáčeks.
Die in mehreren Episoden dargestellte Lebensgeschichte einer Füchsin und ihre Begegnungen mit Mensch und Tier – von ihrer Gefangennahme durch den Förster und den Ausbruch in die Freiheit über Hochzeit und Mutterdasein bis zu ihrem Tod - will Janáček im Sinne einer Parabel beispielhaft auch für das menschliche Dasein verstanden wissen. Frei von romantischem Pathos schildert er dieses als ein Schicksal von vielen. Denn als Werk eines Siebzigjährigen weist Das schlaue Füchslein nicht nur biographische Anklänge an seine Liebe zu einer 38 Jahre jüngeren, in ihrer Freiheitsliebe inspirierenden Frau auf – am Ende der Oper stehen das Bewusstsein über das natürliche Werden und Vergehen allen Lebens sowie die Feier eines sich in Freiheit erfüllenden Eros.
Diese Tiefe und Vielschichtigkeit der Empfindungen spiegelt sich auch musikalisch im großen Ausdrucksreichtum der Partitur. Überschwängliche, rhythmusbetonte Anspielungen auf die mährische Folklore stehen im Wechsel mit nostalgischen Klangfärbungen oder seufzenden Melodiebögen und finden sich in einer klaren, sensiblen Instrumentation wieder.
Musikalische Leitung: Andreas Kowalewitz / Joachim Tschiedel
Regie: Rosamund Gilmore
Dramaturgie: Christoph Maier-Gehring / Isabelle Kranabetter
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