Beleibt, behäbig, phlegmatisch und ein wenig faul wirkt er auf den ersten Blick. Doch im Kopf ist Kommissar Bellamy, dem Gérard Depardieu seine füllige Statur leiht, immer einer der Schnellsten. Davon merkt man im Film allerdings vorerst nicht viel. Die Kamera gleitet in der Eröffnungssequenz gemächlich über einen Friedhof. Jemand pfeift eine Melodie von Georges Brassens. Dazu gerät kurz das Grab des Chansonniers ins Bild. Ort der Handlung ist demnach das südfranzösische Sète. Dort ist Brassens 1981 gestorben. Friedlich liegen die Grabsteine in der Sonne, mediterran-luftig und sehr sehr beschaulich wirkt die Szenerie. Die Fahrt der Kamera endet nicht an der Friedhofsmauer, sondern geht darüber hinweg. Eine Klippe hinab. Darunter, am Strand, liegt ein ausgebranntes Auto, daneben eine zur Unkenntlichkeit verkohlte Leiche.
Ein typischer Chabrol-Beginn. In die scheinbare Idylle der geordneten Bürgerlichkeit bricht das Böse ein. Der Erzählton bleibt dennoch sanft-gelassen, wenn der massige Bellamy und seine Frau (Marie Bunel) eingeführt werden. Man befindet sich zur Sommerfrische im Elternhaus der Gattin. Doch die Erholung endet rasch. Ein Unbekannter schleicht durch den Garten, drängt darauf, dem urlaubenden Ermittler einen Mord zu gestehen. Der Mann (Jacques Gamblin), der sich Noel Gentil nennt, will einen Obdachlosen umgebracht haben, um seiner Frau eine hohe Lebensversicherungssumme zuschanzen zu können. Im Gegenzug wollte er die finanziell versorgte Gattin für eine Jüngere sitzen lassen. Die vergnügt sich aber mittlerweile bereits mit einem anderen und Gentil schmiedet neue Pläne.
Der schwer in die Gänge kommenden, arg verworrenen Geschichte nach ist 'Kommissar Bellamy' mit Sicherheit nicht Claude Chabrols bester Film. Zu viel Nebenhandlungsstränge werden eingeführt, zu häufig darf Depardieu seinen üppigen Leib auf einem Fauteuil ausstrecken, hintergründig in die Ferne starren oder der Angetrauten an die Brust greifen. Über weite Strecken plätschert der sichtlich als Hommage an Georges Simenons Figur des legendären Kommissar Maigret gedachte Krimi nur so dahin. Story und Bilder sind bloße Konfektionsware.
Aber in manchen Szenen, besonders jenen zwischen Bellamy und seinem unvermittelt auftauchenden Halbbruder (Clovis Cornillac) blitzt die ironisch gebrochene Brillanz und unnachahmliche Virtuosität des Regisseurs markant auf. Wenn es um die fein nuancierten Zwischentöne in den Reden des betrogenen Betrügers geht oder die Blickwechsel zwischen den sich belauernden Brüdern geht, dann ist Chabrol in seinem Element und lässt in kurzen Momenten die seelischen Abgründe seiner Figuren aufscheinen.
Beleibt, behäbig, phlegmatisch und ein wenig faul wirkt er auf den ersten Blick. Doch im Kopf ist Kommissar Bellamy, dem Gérard Depardieu seine füllige Statur leiht, immer einer der Schnellsten. Davon merkt man im Film allerdings vorerst nicht viel. Die Kamera gleitet in der Eröffnungssequenz gemächlich über einen Friedhof. Jemand pfeift eine Melodie von Georges Brassens. Dazu gerät kurz das Grab des Chansonniers ins Bild. Ort der Handlung ist demnach das südfranzösische Sète. Dort ist Brassens 1981 gestorben. Friedlich liegen die Grabsteine in der Sonne, mediterran-luftig und sehr sehr beschaulich wirkt die Szenerie. Die Fahrt der Kamera endet nicht an der Friedhofsmauer, sondern geht darüber hinweg. Eine Klippe hinab. Darunter, am Strand, liegt ein ausgebranntes Auto, daneben eine zur Unkenntlichkeit verkohlte Leiche.
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